郎窑红亦称郎红，所以清代康熙时期督陶官郎廷极的姓氏定名的名贵铜红釉瓷器，是中国陶瓷史上独逐个个以督陶官姓氏定名的瓷器品种，是清代制瓷工艺的巅峰成立，兼具艺术价值与历史底蕴。
其釉内含较重的金属身分，以铜为着色剂，亦有说法称釉内含有相持质，需在1300°C以上的高温还原焰中烧成，对烧成歧视、温度的条目极为严苛，稍有偏差便难以成器，因此古代民谚有“若要穷，烧郎红”之说，足见其烧制之难。
也正因如斯，郎窑红釉质凝固且剔透，被称为“相持红”或“玉红”；又因其釉色璀璨似初凝之牛血，故又称“牛血红”。
郎窑红的历史发展有着澄澈的线索，其出生与清代康熙朝的制瓷配景密不行分。高温铜红釉的烧制本事最早可记忆至唐代长沙窑，彼时仅用于纹饰点缀；元代景德镇窑成效烧成通体暗红的铜红釉，为后世奠定基础；
开云体育中国官方网站入口明代永乐、宣德年间，通体鲜红的高温铜红釉烧制本事趋于熟习，但到明代中期，这一册事冷静失传。
康熙四十四年至五十一年，郎廷极担任江西巡抚兼景德镇御窑厂督理，受康熙天子对明代宣德相持红釉的倾慕所托，起劲于复烧失传的高温铜红釉时间。
进程无数次考研，他不仅成效复烧，更在此基础上翻新，烧制出颜色更浓艳、质感更安稳的红釉瓷器，即郎窑红，始创了康熙红釉瓷的先河，也成为清初制瓷本事回答的里程碑。
郎窑红的烧造仅存续于康熙晚期短短数年，虽时分片霎，却成立卓绝，与豇豆红、霁红并称为清代三大铜红釉，成为后世无法稀奇的经典。
郎窑红实为仿宣德祭红釉的产物，但在工艺和色泽上更胜一筹，比宣德祭红更璀璨，且具有犀利的玻璃光泽，色泽秀雅、光艳精明。
其中枢特征绝顶昭着：釉汁安稳且有凝固感，虽施釉安稳且档次丰富，却无显明垂流征象，釉面除大片裂纹外，还散播着不国法的牛毛纹、鱼子纹片；器物口部露胎处多呈粉白、淡青或浅红色，酿成独到的“灯草边”，这亦然郎窑红“脱口垂足郎不流”特征中的“脱口”。
郎窑红的釉面分为双釉和单釉两种：双釉肥厚多档次，看上去似有三层，色泽璀璨浓郁，透明度强，釉质剔透，釉内偶而会出现白色轻飘黑点，露胎处质坚皑皑；单釉略薄，呈耻辱色，透明度较弱，色泽不够均匀，多有深线似朵云状，露胎处则多呈米黄色。
从器型与釉色搭配来看，瓶、炉、水盂等器物大多聘用双釉，碗、盆等则多为单釉，其中双釉器因色泽浓艳、工艺深湛，且小件稀少，被视为上品。
郎窑红的器底、器里多量施苹果绿或糙米色釉，部分施加红釉，世界杯(中国)且均有开片征象，底足多聘用“二层台”修足工艺，抵牾流釉过足，酿成“垂足”而“郎不流”的独到风貌。
此外，郎窑红中还有两种极端品类：“牛血红”指釉层较厚、色泽阴沉、泡沫大而多、釉面有棕眼的成品，其器里侧白釉多白中闪青；“鸡血红”则是薄釉器，色如鸡血般鲜红，釉泡小而发亮，釉色极其滋养，釉中常带有小白点。
值得防卫的是，郎窑红属于“官搭民窑”产物，虽属官窑级别，供皇室使用，但大多不署款识，偶见“纯一堂”堂名款，极为珍罕。
由于郎窑红的珍稀，后世仿品束缚，不同期代的仿品有着各自的特征，掌捏各期间坚毅重点，是辞别真伪的关键。
康熙本朝真品（中枢坚毅重点）：
看成郎窑红的巅峰，除上述特征外，胎质聘用优质高岭土与瓷石二元配方，皑皑邃密、鉴定精致，叩之声如磬，足底露胎处偶见火石红；釉色在不同光泽下呈现双光变色，当然光下呈深紫色或深玫瑰紫红色，强光下则鲜红欲滴，玻璃质感犀利，开片当然，气泡稀少均匀。
雍正、乾隆时期仿品（中枢坚毅重点）：
虽继续了郎窑红的基本作风，但工艺上各异显明。雍正仿品：釉色偏淡，多为浅红色，玻璃光泽较弱，釉面开片较细，胎质略松，底足修胎不够规整，“灯草边”多显生硬；乾隆仿品：釉色过于璀璨，阑珊本朝真品的温润感，釉面气泡密集，开片错落，器型多显痴肥，失去康熙时期的典雅庄重。
近代及当代仿品（中枢坚毅重点）：
与真品各异更为显贵。近代仿器：釉层较薄，无凝固感，釉色不泛紫且较透明，釉面片纹浅而直，常出现桔皮纹，胎体旋纹不显明；
当代仿品：多聘用化学料调配釉色，色泽呈“妖红”，阑珊档次感，开片浮于名义，气泡均匀轻飘如机器编码，胎质疏松，底足火石红多为刻意作念旧，生硬不当然。
郎窑红的出生，不仅收复了失传已久的高温铜红釉烧造时间，更将铜红釉的艺术价值推向新高度，其独到的工艺与色泽，成为清代康熙朝制瓷工艺的缩影。
如今世界杯(中国)，通过梳理其历史发展、掌捏各期间坚毅重点，既能更好地传承这份陶瓷文化瑰宝，也能在保藏与赏识中准确鉴别真伪，感受郎窑红升迁百年的艺术魔力。